考研设计史条记02——工业革命前欧洲的设计情况/新古典设计运动

本文摘要:四、工业革命前欧洲的设计情况(一)欧洲皇室对于设计的影响1.皇室对于设计的需求和控制在工业革命之前,设计优良的手工产物,主要是供西方的权贵使用和鉴赏的。一些欧洲皇室设有手工艺产物的生产基地,其他一些国家亦有封爵专门工厂,为皇室设计和生产用品。而民间大量日常用品则往往比力粗拙,缺乏设计。在欧洲皇权时代,皇室和贵族的用品不光是定做的,而且是在皇家的控制工厂里生产的。 这个情况和中国天子恒久以来仅使用“官窑”瓷器一样。在欧洲,皇家还直接受理生产、设计历程。

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四、工业革命前欧洲的设计情况(一)欧洲皇室对于设计的影响1.皇室对于设计的需求和控制在工业革命之前,设计优良的手工产物,主要是供西方的权贵使用和鉴赏的。一些欧洲皇室设有手工艺产物的生产基地,其他一些国家亦有封爵专门工厂,为皇室设计和生产用品。而民间大量日常用品则往往比力粗拙,缺乏设计。在欧洲皇权时代,皇室和贵族的用品不光是定做的,而且是在皇家的控制工厂里生产的。

这个情况和中国天子恒久以来仅使用“官窑”瓷器一样。在欧洲,皇家还直接受理生产、设计历程。法国的情况最为典型,大量奢侈品都在这些皇家工厂中生产,直接送到皇宫使用。2.法国的御用工艺家术家在十七八世纪欧洲的设计中影响很大。

巴洛克气势派头、洛可可气势派头全盛期影响法国设计的皇家御用艺术家有两位,一位是查尔斯·勒·布隆,另外一位是弗朗索瓦·布歇。布隆和布歇,两位艺术家对于皇家气势派头有庞大的影响力。正是他们通过皇家戈别林工厂产物的设计和制作,引导了法国皇家的品位走向。在工业革命之前,皇家的品位往往决议了整个社会上层的消费品味。

贵族阶级总是追随皇室品位,而生产厂家也都往往朝皇家喜爱的偏向生长。(二)工业革命前的欧洲陶瓷业陶瓷起源于中国,东汉有早期的绿釉瓷,唐代在彩釉造型方面有很大突破,吸收了西方、波斯的一些质料和设计念头,极为生动。

唐三彩是其时很盛行的一种釉陶明器。宋代中国陶瓷到达一个热潮,涌现了汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑五个窑口,习惯称“汝官哥钧定”。元代的青花瓷因为国际化商业而蓬勃,明清两代更是绚丽多彩。欧洲的陶瓷生长的比力晚, 很长一段时间内,欧洲人没有掌握陶瓷的制作技术,只能从中国大量入口。

16世纪,葡萄牙人首先从中国带回高岭土(瓷土)。开始试做瓷器,起初并不乐成。中国人在上千年制作陶瓷的历程中,积累了富厚履历,欧洲人一时还难以掌握。

随后陶瓷技术很快流传到欧洲的各个君主国。(三)工业革命前的欧洲家具业在欧洲皇室控制的产物设计中,除了挂毯,部署陶瓷之外,家具也占有很重要的职位。法国在这方面起到引领欧洲各国的作用,影响很大。工业革命前,法国的家具行业以巴黎为中心,主要生产种种奢华家具,为皇室、贵族、刚刚泛起的上层资产阶级提供服务。

至于外省的家具行业,则主要漫衍在各个省份的省府都会,好比里昂、列日等地,以生产供一般市民使用的家具为主,具有越发强烈的地方色彩传统特点。因此法国家具可分为巴黎的多数会皇家、贵族家具,以及各省会的地方家具两大种别,各有特点。由于在相当长的时期内,巴黎一直是西方的大文化都市,因而巴黎家具在整个西方的影响都很大。

法国皇室在巴黎有多座大型宫殿,凝聚了相当一大批贵族和服务于权贵阶级的中产阶级人士,对于奢华家具的需求很是大。巴黎家具设计除了明确以皇室贵族权贵为服务工具之外,在气势派头上则显示出多数会兼收并蓄的特点。巴黎家具设计中,不光有西欧国家皇家家具的特色,也能够看到来自西班牙、瑞典、俄罗斯这样较偏远地方的设计影响。巴黎家具之所以能够享有如此高贵的声誉,除了服务高层的明确目的所形成的设计考究,制作良好,以及气势派头上能够融汇各国特点之外,还在于巴黎有延绵不停的手工艺,传统工业高度蓬勃。

法国家具是工业革命前欧洲其他国家家具行业的一个缩影,其他国家的情况大致类似,只是行业规模规范水平均不及法国而已。(四)工业革命前的欧洲平面设计1.印刷术在欧洲的发现活字印刷的发现,对欧洲的经济生长文化普及是一个很是重要的突破。

印刷术最早是中国人发现的,欧洲人直到15世纪为止都没有掌握这种技术。不外中国的印刷大多是接纳整块木板,刻上文字和插图,然后举行印刷,其实是牢固凸版。而真正动员现代批量出书的是活字版。

欧洲印刷的真正起点是与金属活字的发现分不开的。2.出书业在欧洲的生长自文艺再起开始,欧洲人对于自然科学发生了很大的兴趣,为促进生产力的生长而举行的技术科学探索也兴盛起来,自然对图书发生了庞大的社会总需求。尤其是书籍除了文字之外还附有插图,能够资助读者更好地相识书籍的内容。其时大量出书的自然科学书籍,就越来越普各处使用插图描绘动物植物的形状和特征,很受接待。

而文艺再起艺术的一个庞大孝敬,就是绘画上透视技术的发现和广泛运用,透视的运用发生了很是传神的绘画效果。运用在书籍插图上,则大大的扩展了读者的视野和想象空间。欧洲各国这个时期的种种出书物,无论是自然科学还是人文科学,甚至宗教书籍都广泛的接纳木刻插图。

德国画家阿尔布雷特·丢勒为“启示录”绘制的16幅木刻组画,于1498年印刷出书。欧洲的平面设计生长到一个新高度。

15世纪末16世纪初期,德国和法国的文艺再起进入全盛时期,文艺再起在欧洲差别国家体现的方式差别,有些体现在艺术的生长上,有些体现在戏剧的生长上,有些偏重于宗教的革新。可是岂论哪一个欧洲国家,文艺再起运动的一个配合显著特点是由于文化水准的提高和普及,造成书籍出书的繁荣,这自然促进了与印刷相关的平面设计和插图的生长。其中德国是一个很是典型的例子。

德国自马丁路德宗教革新以来,出书业进入高速生长阶段,纽伦堡成为德国其时出书业最重要的中心,其他都会的出书业也有很大生长,涌现了一批良好的书籍设计家,插图艺术家,版面设计家,其中包罗丢勒的学生,书法家文森·洛克奈等等。他们设计的书籍,包罗由马丁·路德的宗教革新着作和翻译作品,对于德国的宗教革新和文艺再起城起到促进作用。而他们的书籍设计,也各具特色,特别是在版面编排方面,日益趋于功效化,但同时保持了高水平的艺术处置惩罚特点,是世界平面设计史中一个重要阶段。3.报纸业的泛起和兴盛17世纪初期,平面设计有一个很是重要的突破。

那就是1605年,在其时仍属神圣罗马帝国的斯特拉斯堡,用德文刊行了世界上第一份报纸,被后人简称《Relation》(临时译为《关系报》)。作为社会信息的主要泉源,报纸很快成为德国和其他欧洲国家出书业的主要内容之一,也日益成为社会不行或缺的信息交流前言。

第一份真正的德国报纸名为《阿维沙》,1609年在德国都会沃芬巴特尔出书。1618年,荷兰的第一份报纸《来自意大利、德国等地的科兰特》在阿姆斯特丹每周出书一次。

到了18世纪,欧洲的不少君王对于印刷的意义和重要性也有了深刻的认识,因而促进了国家和民间的艺术平面设计也随之生长起来。1692年,法国国王路易十四不满其时法国的印刷水平,下令建立一个皇家特别委员会,设计尺度化规范化的字体。

该委员会由法国科学院成员组成,由尼古拉斯·加宗领头。委员会对以往的种种字体详细加以分析,研究字体的比例尺寸,装饰细节与转达功效之间的关系。最后以圆的支解为基础,设计出一种比力科学,同时又比力典雅的新字体——“帝王罗马体”。

他们还凭据研究效果,对17世纪盛行的字体举行了改良,比力大的尺寸改为适合文章印刷的所谓的文章字体。虽然皇家委员会的成员创作的字体仅供皇家出书物使用,但在他们设计的新字体的影响下,其时法国民间的印刷工厂也纷纷开始设计新的字体。固然为了不冒犯天子,他们都小心翼翼地使自己的新字体与“帝王罗马体”保持一定的差异。

可是“帝王罗马体”对于其时字体设计的生长简直起到促进的作用。五、新古典设计运动(一)新古典设计运动的时代配景18世纪下半叶和19世纪上半叶,欧洲几个主要资本主义国家相继泛起了修建和设计上的复古主义。

其中法国的古典主义再起,英国的新哥特主义再起,以及在美国和其他欧洲国家发生的折衷主义古典再起三个浪潮最具有代表性。由于这些国家的工业已相当蓬勃,因此这种复古潮发生的配景就很是耐人寻味了。

设计史上经常笼统地称之为新古典主义运动。影响西欧泛起复古主义设计运动的配景很庞大,其最主要的念头应该是新生的资产阶级,希望通过大型公共修建、产物设计、平面设计气势派头,来凸显他们的政治态度的象征性要求。在政体上,他们建设的是资产阶级的民主代议制度,这其实也是对于希腊时期政治形式的再起。

因而在修建风貌上和产物设计气势派头上,他们固然希望能够强调政治态度,希望从修建上产物上体现出以往的贵族、皇室、田主阶级鲜明的区别,而不愿意成为被他们推翻的统治王朝的延续。这样一来便引发了对于古代的种种气势派头,特别是对于古希腊的、托斯坎尼气势派头的热情,加上其时的考古发现,他们看到了罗马以前的一个近乎理想国家的社会形态,而这个时代的修建也体现出高度的理性和理想主义色彩,与他们希望强调的自由、民主、泛爱态度具有千丝万缕的内在联系。新古典主义的焦点目的是要回归到纯正的罗马时代的修建艺术气势派头,回归到具有理性主义色彩的古希腊艺术去,也包罗了要追寻16世纪文艺再起时代的古典气势派头的念头。在一定意义上,新古典主义的兴起也和18世纪泛起的阻挡巴洛克气势派头繁琐的装饰的思潮密切相关。

(二)新古典设计新古典设计主要集中在修建设计和家具设计上,详细的时间因国家差别略有差异,或许从18世纪中期开始一直到19世纪初期,多个欧洲国家卷入了这场设计运动。在差别的国家,新古典设计气势派头有差别的称谓,在英国叫做“乔治气势派头”,在法国叫做“路易十六气势派头”,在美国叫做“联邦气势派头”或者“帝国气势派头”。在有些欧洲国家则叫做“格里希气势派头”、“埃特鲁斯坎气势派头”,虽然叫法各异,但从这些设计的念头泉源上讲,则都是属于新古范例畴的。新古典家具设计的参照工具都是其时人们崇敬的古典时期的设计,特别是古希腊古罗马的设计气势派头,古典时期的家具传世较少,人们能够接触到的古典式样,一方面泉源于少数遗存的绘画雕塑浮雕作品,而主要的第一手资料泉源于18世纪中期庞贝古城的掘客,从掘客的文物壁画中获得了直接的认识。

新古典家具对于形势很是重视,其目的是要让家具体现出强烈的古典感受,舒适感倒在其次了。为了到达这个目的,设计上较严格遵照古典的比例尺度,线条精练,与巴洛克气势派头比力,新古典家具鲜用曲线、弧线、漩涡装饰,因而更显庄严挺拔。

新古典家居虽然有许多细节装饰,但很少是原创的,基本都是从古典家具的装饰中借鉴过来的。因此仿古的身分在设计中占有很重要的职位。新古典气势派头的家具经常接纳珍贵的木料镶嵌,金箔和其他金属质料粉饰等装饰手法,追求奢华和庄严感。

新古典家具的种类,比以往更多,屏风、壁炉屏、种种椅子、沙发、脚凳、书架,另有不少躺椅。从考古中得知,埃及女皇克里奥帕德拉经常倚在躺椅上,从而形成躺椅的盛行。

这些家具在设计气势派头上只管模拟古希腊、古罗马,而功效上则配合其时的使用需求。从市场的情况来看,新古典家具越近似古典气势派头,价钱就越高。-。


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